고려속요와 경기체가의 공통점과 차이점 특징
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작성일 20-09-22 00:28
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또 당시의 사회상이 잘 반영되어 있으며 평민들의 진솔한 감정이 잘 표현되어 있다.
1. 고려속요
정서
고려속요와 경기체가의 공통점과 차이점 특징
고려가요의 원작자는 고려시대 평민으로 대부분 미상이다.
전5연
고려속요와 경기체가의 공통점과 차이점 특징
청산별곡
Ⅱ. 본 론
고려속요와 경기체가의 공통점과 차이점 특징
평양과 대동강을 배경으로 한 이별의 노래
3. 고려속요와 경기체가의 공통점
레포트 > 인문,어학계열
Ⅲ. 결 론
유랑민의 비애
1. 고려속요
고려속요와 경기체가의 공통점과 차이점 특징
다. 그러나 일부는 조선조 문헌에 기록되는 과정에서 남녀상열지사(男女相悅之詞), 음사(淫詞), 사리부재(詞俚不載)라 하여 많은 작품들이 소멸되었다. 그밖에 조선왕조실록에도 단편적인 기록들이 남아 있다. 대부분의 주제는 풍류적이고 현세적이라는 점이 인간적이기는 하지만, 민중을 중심으로 하는 관점에서는 우호적일 수 있으나 고급 문학의 관점에서는 일정 부분 결점이 지적될 수도 있다.
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임금(임)의 만수무강 기원
고려속요와 경기체가의 공통점과 차이점 특징
비연시
4) 현전작품
1) 형식상의 특징 및 내용상의 특징
설명
전6연
고려속요와 경기체가의 공통점과 차이점 특징 고려속요와 경기체가의 공통점과 차이점 특징 고려속요와 경기체가의 공통점과 차이점 특징 ◇ 목 차 ◇ Ⅰ. 서 론 Ⅱ. 본 론 1. 고려속요 1) 형식상의 특징 및 내용상의 특징 2) 작자층 3) 기록문헌과 작품 4) 고려속요의 여음의 특징과 기능 2. 경기체가 1) 형식상의 특징 및 내용상의 특징 2) 작자층 3) 발전과 소멸과정 4) 현전작품 3. 고려속요와 경기체가의 공통점 4. 고려속요와 경기체가의 차이점 Ⅲ. 결 론 참고문헌
남녀간의 이별
4구체, 비연시
이상곡(履霜曲)
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고려속요는 평민문학이며, 구비문학이다. 어느 개인의 독창적, 창작품이라기보다는 구전되는 동안 집단적, 민요적 성격을 띠게 되었다. 한글 창제이후 정착하여 그 특징은 민요에서 형성되었으므로 운율이 아름답고 표현이 소박하다는 것을 들 수 있다. 그리고 조선초에 편찬된 고려의 역사(歷史)서 <고려사>의 악지에 실린 기록이 다음이고 성종때의 악학궤범, 연대추정이 불확실한 <시용향악보>와 <악장가사> 그리고 영조 때 편찬된 이형상의 <악학편고> 서명응의 <대학후보> 등 가사가 기록된 악서가 있다.
가시리
(靑山別曲)
전4연
(西京別曲)
전 13연, 월령체
전8연
속요에 대한 기록으로 현재까지 남아 전하는 가장 오래된 문헌은 이제현의 <익재난고>와 민사평의 <급암집>에 실린 소악부이다.
상저가(相杵歌)
4. 고려속요와 경기체가의 차이점
사모곡(思母曲)
비연시
내 용
◇ 목 차 ◇
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동동(動動)
3) 기록문헌과 작품
만전춘(滿殿春)
순서
3) 기록문헌과 작품
서 기
충신연주지사
비연시
쌍화점(雙花店)
내용상의 속성 은 주로 향락적이며, 현세적이고, 대부분 남녀 간의 사랑, 자연에 대한 예찬, 이별의 아쉬움 등 평민들의 숨김없는 인간성을 나타낸 것이어서 소박하고 풍부한 감정과 정서를 진솔하게 표현하였고, 남녀 간의 애정을 솔직히 표현한 작품이 다수 창작 되었으나, 조선조 유학자들이 남녀상열지사라 하여 문헌에 싣지 않았으나 그 점은 조선조 정책이 숭유사상에 바탕을 두고 있어서 그런 것이라 짐작이 되나 작품성은 인간적 매력이 넘치고 있다고 볼 수 있다. 그리하여 원래 민요로 민간에서 널리 불리워지던 고려가요가 궁중의 속악가사로 채용, 개편되면서 원래 있던 악곡의 형식에 맞추다 보니 여음이 들어가게 되었다고 생각된다
전 14연(내용상 3연)
형 식
1) 형식상의 특징 및 내용상의 특징
왕조연대
전4연
Ⅰ. 서 론
고려속요와 경기체가의 공통점과 차이점 특징
향가의 처용가를 부연해서 부른 무가(巫歌), 축사(逐祠)의 노래
남녀상열지사
작 품
월별로 자연물이나 행사에 따라 남녀간의 애정을 읊은 노래
고려 속요는 한글창제 이후 <악장가사>, <악학궤범>, <시용향악보> 등에 채록되어 전하게 되고, 이밖에는 가사는 전해지지 않으나 title(제목)과 내용만 전하는 것이 <고려사악지>에 30여편이 intro 되고 있다. 그러나 궁중의 속악가사로 개편되면서 악곡에 조예가 깊고 시문에 밝은 신하나 군중에 등재된 관기, 여무, 악공 등이 작자층으로 참여 하였다. 2. 경기체가
3) 발전과 소멸과정
미상
남녀상열지사
비연시
남녀상열지사
충렬왕
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1170
130
문충
처용가(處容歌)
출처
서경별곡
4) 고려속요의 여음의 특징과 기능
2) 작자층
정석가(鄭石歌)
지은이
의종
부모사랑 - 낫과 호미에 비유
2) 작자층
정과정(鄭瓜亭)
2) 작자층
오관산(五冠山)
1) 형식상의 특징 및 내용상의 특징
형식상 특징은 대부분이 분절식(주로 3·3·2조, 또는 3·4·4조)으로 구성되어 있다. 리듬이 절대적으로 고정된 것은 아니지만, 서경별곡, 청산별곡에서처럼 3·3·2조의 율조가 많이 나타나고, 대체로 분절체이며, 후렴구 또는 조흥구가 발달되어 있으며, 순 우리말로 구전되다가 나중에 문자로 정착되었다.
